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2009年，洛阳饰品典当市场行情，国务yuan颁布《文化产业振兴规划》，其后，国家各部委出台了一系列相关政策，将大力促进对外文化贸易作为一项重要政策确立下来。同年，文化bu正式设立对外文化贸易处，两年后开始启动“国家对外文化贸易基地”项目，对保税区中的对外文化贸易平台进行关注和扶持。

加快接轨的改革方向

在全球化时代，不存在孤立的市场，中国当代艺术所经历的“出口转内销”式的兴盛，恰好从一个角度说明了本土市场与国际市场的息息相关。有趣的是，就在前不久，继中国嘉德、北京保利宣布在香港开设公司后，世界拍卖业大鳄苏富比也启动了进军内地的计划。内地拍卖公司进军香港，一方面是试图通过香港进入亚洲和国际市场，另一方面，也因为香港作为自由港拥有更为优惠的税收政策和更为成熟的艺术市场体制。而苏富比从香港转战北京，一方面是看中了内地庞大的资本和消费市场，洛阳饰品，另一方面，也不排除是借内地艺术市场尚不成熟之机，抢占有利地形。前者是从不成熟的艺术市场，进入成熟的艺术市场；后者是从成熟的艺术市场，进入不成熟的艺术市场。这一耐人寻味的事件，一方面显示了大公司的战略眼光，另一方面，也预示着境内外文化贸易市场的接轨速度正在加快。

明代中叶至清代前期的典当特点

元末明初，僧办典当行急剧减少，逐渐退出历史舞台，代之而起的主要是民办典当行。自明中叶起，典当行无论是从数量、资本方面，还是从种类、业务方面来说，都有十分显著的发展变化，堪称我国典当业上的分水岭。明中叶时，民办典当行中的商营典当行为兴旺发达，构成这时期典当业的一个新的特点， 　　即商人纷纷投资经营典当行并且成为典当业的一支主要力量。 　　明代当商，还具有浓厚的地区专业色彩，洛阳饰品典当行鉴定，其中有名的是徽州当商。论分布范围，其触角遍及全国。《明神宗实录》载：'令徽商开当，遍于江北。'在江南，常州府'质库拥资孳息，大半徽商'；又浙江平湖县，'新安富人，挟资权子母，盘踞其中，至数十家。'论资金后盾，其实力名列前茅。《明季北略》上说：在北京的徽商汪箕，'家资数百万，典铺数十处。'江苏江阴县的徽商程壁，广有资财，'开张典铺十八处。'小说《豆棚闲话》中的那个徽州典商汪彦家，不仅有数十万的资本，而且'大小伙计都有百十余人'。论经营方法，洛阳饰品典当抵押，其灵活技高一筹。拿利率设定来说，《金陵琐事剩录》描述，南京'当铺总有五百家。福建铺本少，取利三分、四分，徽州铺本大，取利仅一分、二分、三分。……人情不喜福建，亦无可奈何也'。可见，福建典当行坚持高利率，是难以与徽州典当行竞争的。 　　进入清代后，典当业开始形成民当、官当、皇当三足鼎立的局面。这是典当自产生以来，中国封建社会历朝所没有的现象。民当，即所谓地主商人出资开设、经营之民办典当行；官当和皇当则均属官办典当行，但二者又有很大区别。